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Extrait du conducteur

Titre	Ich bete an die Macht der Liebe
Catégorie	Harmonie/Fanfare/Brass-band
Sous-catégorie	Chorales, Ballads, Musique lyrique
Instrumentation	Ha (orchestre d'harmonie)
Instrumentation / informations	MBF (petit format)
Format/Umfang	PrtStm (partition et pièces); + (et); Prtcel (particella)
Référence article / fournisseur	cliquer ici
Titre de la collection	Choral
Année de publication	2018
Compositeur	Bortniansky, Dimitri
Arrangeur	Bösendorfer, Alfred
Niveau	2
Durée	2:36
Informations complémentaires/contenu	Le compositeur ukrainien Dmitrij Stepanowitsch Bortnjanskij (1751-1825) fut membre de l'orchestre des chanteurs de la cour de Saint-Pétersbourg lorsqu'il était enfant, puis étudia à Bologne, Rome et Naples. En 1779, il retourna à Saint-Pétersbourg, où il fut nommé conseiller d'État et directeur de l'Orchestre des Chanteurs de la Cour. De ce chœur, il forme un ensemble de rang européen. Dans ses œuvres, il combine des éléments russes et occidentaux pour créer un style polyphonique qu'il a rencontré en Italie. Son œuvre « Kol slaven nasch gospod Sionje » (« Comme notre Seigneur est glorieux en Sion ») joue encore aujourd'hui un rôle important dans les cérémonies musicales militaires de divers États. Outre son utilisation en Russie et dans d’autres pays slaves, le chant se distingue particulièrement par sa place dans le Grand Tatouage en Allemagne. Bortnyanskij composa le choral entre 1790 et 1801. Et il se répandit rapidement, bien qu'il ait en fait été écrit pour la loge maçonnique de Saint-Pétersbourg, dont le membre principal était M. M. Cheraskow (1733-1807), qui à son tour avait introduit Bortnyanskij dans la loge. Avant la composition de l'hymne impérial par Lvov, successeur de Bortnjansky au sein de l'orchestre des chanteurs de la cour, "Kol Slaven" était souvent joué à la place de l'hymne. Bien entendu, la chanson a également été utilisée par l’armée à diverses occasions. Mais surtout, on l’entendait chaque soir dans le cadre du tatouage. Le chemin du choral vers l'Allemagne a commencé à Saint-Pétersbourg en 1824, lorsque le pasteur Johannes Goßner, converti à la foi protestante, a donné au choral les paroles « Je prie la puissance de l'amour » du poète de l'hymne allemand Gerhard Tersteegen ( 1697-1769). Depuis, il est connu sous cette forme dans le monde germanophone. Grâce à son travail à Berlin (1826-1858), Goßner a transmis la mélodie qu'il avait apprise à Saint-Pétersbourg, y compris le texte sous-jacent, à la cour du roi Frédéric-Guillaume III. de Prusse. L'exécution du choral remonte à un soi-disant « Concert monstre » en 1838 en l'honneur du tsar russe Nicolas Ier, qui était à Berlin en visite d'État. Le « directeur de tous les chœurs musicaux du corps de garde », Wilhelm Wieprecht, a mis son nouveau Grand Tatouage (alors appelé « Tatouage russe ») à la fin d'un concert exigeant. Bien que d'autres mélodies aient remplacé à plusieurs reprises l'œuvre de Bortnjanskij, elle a finalement été rendue obligatoire pour le Grand Tatouage - bien que seulement dans la Bundeswehr - au moyen d'un règlement de service central. La seule exception à cette règle est la Bavière, où l’on entend à sa place la « Prière militaire bavaroise » de Johann Caspar Aiblinger (1779-1867). Prt Prtcel Flt Ob Fag EsClr Clr 1,2,3 BClr ASax 1,2 TSax BSax Flh 1,2 (opt.) Trp 1,2,3 Hrn in F 1,2,3,4 Trb 1,2,3 Brt Euph Tub 1,2 Tmp Glsp SD BD Cym Trng
Extrait du conducteur	cliquer ici
Partition de démonstration	cliquer ici
Extrait sonore	cliquer ici
Extrait vidéo	cliquer ici
Disponible	oui
ergänzender Text	cliquer ici

	Format/Umfang	EUR
	Ich bete an die Macht der Liebe (orchestre d'harmonie), partition et pièces; et; particella
	Ich bete an die Macht der Liebe (orchestre d'harmonie), partition
	Sympatria, Audio-CD

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